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    陈迹笑着点头，低头吻她：“好。我们一起画。”

    一周后的画展上，“光影画廊”里挤满了人。墙上挂着周苓和陈迹的作品，《蒙马特的夕阳与故宫的红》《塞纳河与青花瓷》《敦煌的佛光与巴黎的星光》……每一幅画都融合了东西方的艺术技法，颜色里带着枫丹白露的自然气息，也带着中国水墨的人文温度。

    周苓正在给一位法国观众讲解《蒙马特的梧桐》，突然听到一个熟悉的声音：“这幅画的颜色，很特别。”

    她转身，看到艾米丽站在画前，眼神里带着点惊讶，还有点温柔。艾米丽的手里拿着一个旧画夹，画夹的封面已经磨损，上面贴着一张小小的枫叶。

    “你来了。”周苓笑着说，心里的担忧消散了。

    艾米丽点了点头，打开画夹，里面是一幅未完成的画——画的是枫丹白露森林，用的正是和皮埃尔先生一样的颜料。“这是我母亲的画，”她轻声说，声音里带着点哽咽，“她曾是皮埃尔先生的学生，最喜欢用枫丹白露的泥土做颜料。去年她走了，我想完成她的这幅画，可一直找不到这种颜料。”

    周苓看着画夹里的画，突然明白了艾米丽的执着。她拉着艾米丽的手，走到一幅新挂的画前——画的是蒙马特的画材店，皮埃尔先生正拿着颜料盒，阳光洒在他的白发上，温暖得像个童话。“这是我们为你画的，”周苓说，“皮埃尔先生说，他已经为你做了一套新的颜料，等画展结束，我们一起去拿。”

    艾米丽的眼泪终于掉了下来，她看着画，又看着周苓，轻声说：“谢谢。我之前……太固执了。”

    “不，”陈迹走过来，笑着说，“你只是太爱这些颜色了。艺术的意义，就是让我们为同一种美好执着，然后在彼此的故事里，找到共鸣。”

    这时，皮埃尔先生提着一个木盒走进画廊。他看到艾米丽，笑着说：“艾米丽，你的颜料做好了。里面加了一点你母亲当年最喜欢的向日葵粉，和蒙马特的黄土。”

    艾米丽接过木盒，打开的瞬间，眼泪又掉了下来。颜料的颜色和母亲画里的颜色一模一样，像母亲从未离开过。

    画展的灯光洒在他们身上，温暖得像蒙马特的夕阳。周苓看着艾米丽手里的颜料盒，看着陈迹温柔的眼神，突然觉得，他们找到的不只是枫丹白露的颜色，还有艺术最本真的意义——不是独自占有美好的材料，而是用这些美好，传递彼此的情感，让不同的故事，在同一种颜色里，共生共长。

    离开画廊时，塞纳河的灯光亮了起来。周苓挽着陈迹的手，艾米丽走在他们身边，手里提着皮埃尔先生做的颜料盒。“下次我们一起去枫丹白露，”艾米丽笑着说，“我带你们去采枫叶，去塞纳河取水，我们自己做颜料。”

    周苓和陈迹相视一笑，点了点头。晚风拂过他们的头发，带着塞纳河的水汽，还有颜料里的枫丹白露泥土的清香。他们知道，这场关于颜色的意外，不是结束，而是新的开始——就像他们的“东方共生”主题，会在更多人的故事里，继续生长，开出更美的花。

    　　


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